诺兰新电影《奥本海默》终于在国内上映了 ，超过这部影片众星云集 ，天好然而戏外 ，莱坞我们并没有看到星光熠熠 ，还能好起仅仅有导演一人出席宣传 。罢工这并不是超过因而演员们工作繁忙，而是天好受到罢工影响 。
是莱坞的，一百多天过去了 ，还能好起好莱坞大罢工依然没有一切要停止的罢工迹象 。
这场罢工开头于5月初 ，超过由美国编剧工会（WGA）发起，天好到了7月中旬 ，莱坞演员工会（SAG-AFTRA）也加入进来 ，还能好起他们代表着1.15名编剧作者和16万名演员的权益 ，向代表华特迪士尼和Netflix等公司的美国电影电视制片人联盟（AMPTP）提出抗议 。
罢工范围扩大到前所未有的程度 ，梅丽尔·斯特里普、简·方达 、乔治·克鲁尼、马特·达蒙 、马克·鲁法洛等众多巨星也纷纷参与其中 ，为自己和更多工作人员声援 。
编剧和演员双双罢工 ，这也就意味着：好莱坞停摆了 。
这次罢工 ，主要是出于两个缘故：
1.流媒体兴起，影视工作者收入锐减 。
与想象中不同，欧美的影视工作者们在收入方面其实并没有那么“人上人” 。
影视工作 ，本来就意味着不确定性 ，这不是一份旱涝保收的稳定工作 ，不是总有活儿干，不是总有钱赚 ，两部戏之间的空窗期根本难以估算 。放到以前 ，这还不是什么大问题 ，因而有“剩余费”——以前创作的作品可以卖版权重播或是直接卖碟片 ，要是这部作品非常卖座的话 ，就算最初上映的时候收益不好 ，创作者们也能参与后续分成 。
然而随着流媒体的兴起 ，观众们不再依赖于电视台重播和购买碟片 ，在各平台买个会员，想看的时候随时都可以自己点开看一遍 。流媒体平台不可能继续支付每次重播的版权费用 ，而是搞起了买断制，这也就意味着 ，不管作品后续有多受欢迎 ，在收入这方面都和创作者们没关系了 ，平台甚至不会公布具体收视率……
举个简单的例子来说，《鱿鱼游戏》全球大爆 ，实打实的热门话题作 ，网飞转了个盆满钵满 ，然而导演编剧黄东赫并没有拿到买断合同之外的一切费用 ，直到第二季续订才得到了一笔“奖金” ，这在过去是个难以想象的事情。
收入分成不同往常 ，工作模式也发生了重大改编 。以往的剧集一般是22集左右 ，然而随着流媒体的发展 ，剧集长度一般缩短到8-10集，像我们之前聊到的有些漫威剧集甚至还能更短 。以往编剧演员们一部戏可能要花费10个月左右 ，现在也就是20周左右，工作时间的缩短也意味着收入的变少。为了赚到更多的钱 ，他们仅仅能靠数量取胜 。但这一行当的不确定性也就意味着 ，哪怕数量多 ，他们也很难拿到之前的收入……
分成模式与工作模式双双变化 ，巨星们好歹出场费还是绰绰有余 ，生活得还能蛮滋润 ，小演员和幕后工作者们可就活得没那么轻松了 ，他们中超过80%甚至达不到购买医疗保险的水平线 ，这对于替身演员等从事危险工作的影视行业从业者来说 ，就是在透支健康甚至生命来搏得一点钱 ，而现在，这点钱也大大减少了……
2.AI革命，对演员和编剧来说无异于釜底抽薪 。
要是说收入减少已经让人生存艰难，那么AI的出现对于影视从业者来说简直就是“灭顶之灾”了 。
对于编剧来说 ，AI的滥用会缩减他们的工作机遇。
正如前文所说 ，由于剧集变短，每部剧所可能用到的编剧本来就在变少 。从前的主编剧几乎可以全程参与影视剧的制作 ，他们不光负责写前期剧本 ，还会根据演员的表演和导演的需求来随时做出改动 ，重新设计台词 ，以求达到最完美的演出效果 。
现在呢 ，每个编剧的作用被压到最小 ，他们仅仅需要完成剧本，合同时间结束就走人 ，不能参与一切现场拍摄之类的工作 。换句话来说 ，在同一个项目里 ，从前的编剧们会更有参与感，而现在的编剧们和外包打零工没太大差别 。蛋糕已经越来越小 ，要是AI再掺和进来 ，那么编剧的工作境况显然更加不容乐观。毕竟琐碎的工作，交给谁会比交给AI更加便利和便宜呢 ？
就算不说这些现实的因素 ，仅仅讲理想 ，编剧们的艺术追求恐怕也很难允许自己看到AI创作的没有灵魂的作品 。
对于演员来说 ，这事就变得更离谱了 。
在AMPTP的方案中 ，他们想要用AI技术 ，对演员进行扫描和建模，随后生成一个数字肖像 ，用TA来取代演员完成“表演” ，不光如此 ，还可以做到让死者复生 、长者年轻 ，像《阿凡达》那样换个肤色种族（ ？）更是轻而易举 。对于资方来说 ，这样仅仅需要付一次性的钱 ，就可以一劳永逸了 。但对于演员来说 ，一个一次性的产物直接把自己工作搞没了 。此外就像《黑镜》第六季第一集一致 ，这给演员带来的后患会是无穷的 ，一旦应用 ，全是法律漏洞 ，根本无从脱身 。这绝对是个稳亏不赚的买卖 。
从我们普通观众的角度来说 ，无论怎样看，提高收入及医保也好 ，反对AI侵犯肖像权也好，都是再合理不过的要求 。
但是AMPTP始终不肯妥协 ，在他们看来 ，买断制也在让自己承担重大的风险——买断像是一种赌博 ，谁知道买下的这部片子是爆红还是爆雷呢 ？至于AI的使用 ，拜托 ，生活艰辛 ，谁不想从根本上缩减成本呢 ？反正演出效果也不会有那么大差别嘛。再说了 ，自己已经为这些编剧和演员们提供了很多工作机遇 ，已经够仁至义尽啦……
您听听 ，夺新鲜呐 。
在我看来，本质上来说 ，这其实是个相当赛博朋克的科技与人权、大局与个体的问题 。
我们固然知道，尤其是在疫情之后 ，好莱坞的日子的确也不好过 ，今年上半年 ，最卖座的电影甚至是一部不需要真人演员“出演”的动画电影——《超级马力欧兄弟大电影》。剧集方面更别说了 ，光是漫威的剧集就扑了个昏天黑地 。
这种情况下 ，想要节约成本也无可厚非 。是的 ，站在大的立场上，买断制也好 ，使用AI也罢 ，都是缩减成本的方便途径 。但是维持着好莱坞这庞大电影帝国运作的 ，并不是一颗颗螺丝钉 ，而是一个个真实存在的普通人 。
目前，罢工已经造成了严重影响 。
由于罢工 ，目前已播出/上映的影视剧无法宣传 ，甚至影响了各种颁奖和电影节。
尚未上映的影视剧更惨 ，多部大片和剧集宣布延期 ，甚至直接被搁置。其中就包括《阿凡达3》 、《死侍3》 、《沙丘2》 、《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》 、《指环王:洛希尔人的战争》等等 。
今年或许影响还比较小 ，不过对于观众来说 ，明年将会迎来史无前例的剧荒。
这不是好莱坞的第一次罢工，但却是人数最多 、延续时间最长、影响最大的一次，这是60多年来 ，WGA与SAG-AFTRA首次联合起来 ，反抗剥削 。自1936年以来 ，随着有线电视 、DVD等技术的出现和进步 ，编剧们发起过多次罢工 。也许像之前的每次罢工一致 ，它将会成为预兆着未来整个行业改变的导火索 ，但是对于目前这些小演员小编剧来说 ，他们就像一粒尘埃 ，被这时代的洪流所裹挟 。
这次罢工的赢家会是谁呢 ？是演员工会吗 ？是资本家吗 ？是观众吗 ？而这次的罢工又会持续到什么时候 、蔓延到什么范围呢 ？我不敢判断 ，并且怀疑 ，也许这次仅仅是一个前奏 ，也许这剥削与反抗将与每个人都息息相关 ，也许所有人都会是输家……
诺兰新电影《奥本海默》终于在国内上映了 ，这部影片众星云集，然而戏外 ，我们并没有看到星光熠熠 ，仅仅有导演一人出席宣传 。这并不是因而演员们工作繁忙 ，而是受到罢工影响 。
是的 ，一百多天过去了 ，好莱坞大罢工依然没有一切要停止的迹象 。
这场罢工开头于5月初 ，由美国编剧工会（WGA）发起，到了7月中旬 ，演员工会（SAG-AFTRA）也加入进来 ，他们代表着1.15名编剧作者和16万名演员的权益 ，向代表华特迪士尼和Netflix等公司的美国电影电视制片人联盟（AMPTP）提出抗议 。
罢工范围扩大到前所未有的程度，梅丽尔·斯特里普 、简·方达、乔治·克鲁尼 、马特·达蒙 、马克·鲁法洛等众多巨星也纷纷参与其中，为自己和更多工作人员声援 。
编剧和演员双双罢工 ，这也就意味着：好莱坞停摆了。
这次罢工 ，主要是出于两个缘故：
1.流媒体兴起，影视工作者收入锐减 。
与想象中不同 ，欧美的影视工作者们在收入方面其实并没有那么“人上人” 。
影视工作 ，本来就意味着不确定性，这不是一份旱涝保收的稳定工作 ，不是总有活儿干 ，不是总有钱赚 ，两部戏之间的空窗期根本难以估算。放到以前 ，这还不是什么大问题，因而有“剩余费”——以前创作的作品可以卖版权重播或是直接卖碟片 ，要是这部作品非常卖座的话 ，就算最初上映的时候收益不好 ，创作者们也能参与后续分成 。
然而随着流媒体的兴起 ，观众们不再依赖于电视台重播和购买碟片 ，在各平台买个会员 ，想看的时候随时都可以自己点开看一遍 。流媒体平台不可能继续支付每次重播的版权费用 ，而是搞起了买断制 ，这也就意味着，不管作品后续有多受欢迎 ，在收入这方面都和创作者们没关系了 ，平台甚至不会公布具体收视率……
举个简单的例子来说 ，《鱿鱼游戏》全球大爆，实打实的热门话题作 ，网飞转了个盆满钵满 ，然而导演编剧黄东赫并没有拿到买断合同之外的一切费用，直到第二季续订才得到了一笔“奖金” ，这在过去是个难以想象的事情 。
收入分成不同往常 ，工作模式也发生了重大改编 。以往的剧集一般是22集左右 ，然而随着流媒体的发展 ，剧集长度一般缩短到8-10集，像我们之前聊到的有些漫威剧集甚至还能更短 。以往编剧演员们一部戏可能要花费10个月左右 ，现在也就是20周左右 ，工作时间的缩短也意味着收入的变少 。为了赚到更多的钱 ，他们仅仅能靠数量取胜 。但这一行当的不确定性也就意味着，哪怕数量多 ，他们也很难拿到之前的收入……
分成模式与工作模式双双变化，巨星们好歹出场费还是绰绰有余 ，生活得还能蛮滋润，小演员和幕后工作者们可就活得没那么轻松了 ，他们中超过80%甚至达不到购买医疗保险的水平线 ，这对于替身演员等从事危险工作的影视行业从业者来说 ，就是在透支健康甚至生命来搏得一点钱 ，而现在 ，这点钱也大大减少了……
2.AI革命，对演员和编剧来说无异于釜底抽薪 。
要是说收入减少已经让人生存艰难 ，那么AI的出现对于影视从业者来说简直就是“灭顶之灾”了 。
对于编剧来说，AI的滥用会缩减他们的工作机遇 。
正如前文所说 ，由于剧集变短 ，每部剧所可能用到的编剧本来就在变少 。从前的主编剧几乎可以全程参与影视剧的制作 ，他们不光负责写前期剧本 ，还会根据演员的表演和导演的需求来随时做出改动 ，重新设计台词，以求达到最完美的演出效果 。
现在呢 ，每个编剧的作用被压到最小，他们仅仅需要完成剧本 ，合同时间结束就走人 ，不能参与一切现场拍摄之类的工作 。换句话来说 ，在同一个项目里，从前的编剧们会更有参与感 ，而现在的编剧们和外包打零工没太大差别 。蛋糕已经越来越小 ，要是AI再掺和进来 ，那么编剧的工作境况显然更加不容乐观 。毕竟琐碎的工作 ，交给谁会比交给AI更加便利和便宜呢 ？
就算不说这些现实的因素 ，仅仅讲理想 ，编剧们的艺术追求恐怕也很难允许自己看到AI创作的没有灵魂的作品 。
对于演员来说，这事就变得更离谱了 。
在AMPTP的方案中 ，他们想要用AI技术 ，对演员进行扫描和建模 ，随后生成一个数字肖像 ，用TA来取代演员完成“表演” ，不光如此 ，还可以做到让死者复生、长者年轻 ，像《阿凡达》那样换个肤色种族（ ？）更是轻而易举。对于资方来说 ，这样仅仅需要付一次性的钱，就可以一劳永逸了 。但对于演员来说 ，一个一次性的产物直接把自己工作搞没了 。此外就像《黑镜》第六季第一集一致，这给演员带来的后患会是无穷的 ，一旦应用 ，全是法律漏洞 ，根本无从脱身 。这绝对是个稳亏不赚的买卖 。
从我们普通观众的角度来说 ，无论怎样看 ，提高收入及医保也好 ，反对AI侵犯肖像权也好 ，都是再合理不过的要求 。
但是AMPTP始终不肯妥协 ，在他们看来，买断制也在让自己承担重大的风险——买断像是一种赌博，谁知道买下的这部片子是爆红还是爆雷呢 ？至于AI的使用 ，拜托 ，生活艰辛，谁不想从根本上缩减成本呢 ？反正演出效果也不会有那么大差别嘛 。再说了 ，自己已经为这些编剧和演员们提供了很多工作机遇 ，已经够仁至义尽啦……
您听听 ，夺新鲜呐 。
在我看来 ，本质上来说 ，这其实是个相当赛博朋克的科技与人权 、大局与个体的问题 。
我们固然知道，尤其是在疫情之后 ，好莱坞的日子的确也不好过 ，今年上半年，最卖座的电影甚至是一部不需要真人演员“出演”的动画电影——《超级马力欧兄弟大电影》 。剧集方面更别说了 ，光是漫威的剧集就扑了个昏天黑地。
这种情况下 ，想要节约成本也无可厚非 。是的 ，站在大的立场上，买断制也好 ，使用AI也罢，都是缩减成本的方便途径 。但是维持着好莱坞这庞大电影帝国运作的 ，并不是一颗颗螺丝钉 ，而是一个个真实存在的普通人 。
目前，罢工已经造成了严重影响 。
由于罢工 ，目前已播出/上映的影视剧无法宣传 ，甚至影响了各种颁奖和电影节 。
尚未上映的影视剧更惨 ，多部大片和剧集宣布延期 ，甚至直接被搁置。其中就包括《阿凡达3》、《死侍3》、《沙丘2》 、《哥斯拉大战金刚2 ：帝国崛起》 、《指环王:洛希尔人的战争》等等 。
今年或许影响还比较小 ，不过对于观众来说 ，明年将会迎来史无前例的剧荒 。
这不是好莱坞的第一次罢工 ，但却是人数最多 、延续时间最长 、影响最大的一次 ，这是60多年来 ，WGA与SAG-AFTRA首次联合起来 ，反抗剥削 。自1936年以来 ，随着有线电视 、DVD等技术的出现和进步 ，编剧们发起过多次罢工。也许像之前的每次罢工一致 ，它将会成为预兆着未来整个行业改变的导火索 ，但是对于目前这些小演员小编剧来说，他们就像一粒尘埃 ，被这时代的洪流所裹挟 。
这次罢工的赢家会是谁呢？是演员工会吗 ？是资本家吗 ？是观众吗 ？而这次的罢工又会持续到什么时候 、蔓延到什么范围呢 ？我不敢判断 ，并且怀疑 ，也许这次仅仅是一个前奏 ，也许这剥削与反抗将与每个人都息息相关，也许所有人都会是输家……
（作者：汽车车载音响）